{"id":572,"date":"2026-03-13T19:01:03","date_gmt":"2026-03-13T19:01:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.vincenzopalatella.com\/main\/?page_id=572"},"modified":"2026-03-16T19:42:08","modified_gmt":"2026-03-16T19:42:08","slug":"madaski","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.vincenzopalatella.com\/main\/archivio\/interviste\/madaski\/","title":{"rendered":"Madaski"},"content":{"rendered":"\n
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Madaski live HMA<\/a> \u00a9 2002 by Vincenzo Palatella su licenza\u00a0CC BY 4.0<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Madaski su Discogs<\/a><\/p>\n\n\n\n

Intervista realizzata con Franco “Madaski” Caudullo per ilcielosutorino.org il 22 marzo 2002 in un bar di Moncalieri (TO)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vincenzo: Partiamo da 20<\/a><\/em>, ultimo lavoro degli Africa Unite<\/a>, che contiene cover di Bob Marley<\/a> note e meno note. Com’\u00e8 avvenuta la scelta dei pezzi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Madaski: I pezzi di 20<\/em> sono stati scelti principalmente da Bunna, tenendo conto innanzitutto delle sue capacit\u00e0 vocali. Misurarsi con Marley \u00e8 abbastanza pericoloso, considerata la statura del personaggio. Anche per questo, dal punto di vista musicale abbiamo fatto molta attenzione ad evitare il confronto diretto, cercando di elaborare molto i pezzi per lasciare la nostra traccia: non \u00e8 stata soltanto un’operazione di “coveraggio” ma di rivisitazione delle canzoni. Poi siamo andati a pescare nel repertorio di Marley cercando di trovare pezzi poco conosciuti, come “Judge Not”, che nella nostra versione ha avuto un ottimo impatto specialmente dal vivo. Credo che possiamo prenderci il merito di aver fatto conoscere questo pezzo in Italia. Un altro criterio \u00e8 stata l’eliminazione di ogni riferimento al rastafarianesimo e alla religione, in quanto noi ci professiamo completamente al di fuori di questo ambito che non appartiene alla nostra cultura.<\/p>\n\n\n\n

V: A proposito del lavoro con gli Africa, cosa state facendo adesso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Gli Africa si sono fermati dopo l’ultimo concerto del 31 dicembre al Babylonia di Ponderano. Siamo reduci da due anni di lavoro serrato, con l’uscita di Vibra<\/em><\/a> alla quale sono seguite quasi subito le registrazioni di 20<\/em>, oltre a 140 date in tutta Italia. Abbiamo sentito il bisogno di fermarci per un po\u2019, anche perch\u00e9 il circuito musicale italiano non \u00e8 poi cos\u00ec ampio e dopo due anni di lavoro secco rischi davvero di sforare. Anche a livello creativo c’era il bisogno di riposare un po\u2019, ma questo non vuol dire che ce ne stiamo con le mani in mano. Anzi, sono partiti tutti i progetti paralleli nei quali siamo impegnati: Ruggero Catania ha pubblicato un disco con la Wah Companion<\/a>, Gigi “Mr. T-Bone” De Gasperi<\/a> \u00e8 uscito con la Jamaican Liberation Orchestra<\/a>, un album molto bello, pieno di ska molto colto con influenze jazz. Poi ci sono i Motorcity di Cato <\/a>e Parpaglione<\/a>, che portano avanti la contaminazione house con i ritmi pi\u00f9 neri, e infine il mio progetto, che manca da 4 anni. Ho lavorato dall’inizio dell’anno e ad aprile pubblicher\u00f2 il mio quarto disco, che si chiama Dance or Die<\/em><\/a>, mentre il 12 aprile partir\u00e0 il tour. \u00c8 un disco al quale tengo tantissimo perch\u00e9 affonda nelle mie radici pi\u00f9 scure, risalenti al primo gruppo con il quale ho suonato, i Suicide Dada<\/a>. Rivisita sonorit\u00e0 tipiche degli anni ’80 a volte in chiave pi\u00f9 danzereccia, in altre occasioni con un approccio pi\u00f9 colto. Contiene poi una chicca, ovvero la reunion dei Monuments<\/a>, uno dei primi gruppi elettronici italiani, formato da due musicisti torinesi, Mauro “Turbinator” Tavella ed Andrea Costa. I Monuments pubblicarono un disco con la Discordie<\/a>, una delle prime etichette indipendenti torinesi. Sfortunatamente produsse solo due dischi, questo e quello dei Deafear<\/a>, altro gruppo dark torinese molto vicino alle sonorit\u00e0 elettroniche berlinesi. In Dance or Die<\/em> c’\u00e8 una cover, “Oblivious”, realizzata proprio con Mauro e Andrea, che riformano i Monuments proprio per questa occasione. Per il resto l’album ripropone suggestioni dark e new wawe attraverso i suoni che preferisco in questo periodo.<\/p>\n\n\n\n

V: D’altra parte il dark \u00e8 sempre stato un tuo grande amore mai rinnegato, e anche in Da Shit is Serious<\/em><\/a> c’\u00e8 una scheggia di quegli anni, la cover di “A Forest” dei The Cure<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Il dark ha avuto una parte importantissima nella mia vita ed \u00e8 una musica che continuo ad ascoltare ancora oggi nonostante possa sembrare un controsenso per uno che suona reggae, la musica solare per eccellenza. A me del reggae piacciono soprattutto le parti pi\u00f9 oscure come il dub, e poi anche a livello esteriore io mi sono sempre vestito cos\u00ec, il reggae non ha cambiato molto il mio modo di pormi. Mi interessa portare avanti un percorso e non mi chiudo mai dietro dei clich\u00e9, ho sempre pensato di avere carta bianca nel momento in cui mi metto a fare musica. Ad ogni modo penso che il disco sia molto bello, e avr\u00e0 un impatto live molto diverso dal solito: se nelle altre occasioni, specialmente per quanto riguarda il tour di Da Shit is Serious<\/em>, sembrava di assistere ad un grosso sound system, anche se c’erano batteria e chitarra dal vivo, questa volta l’impatto sar\u00e0 decisamente pi\u00f9 rock: ci sar\u00e0 una band e io canter\u00f2 perch\u00e9 il disco \u00e8 tutto cantato e questa \u00e8 una grossa novit\u00e0 rispetto ai miei precedenti album.<\/p>\n\n\n\n

V: Chi ti accompagner\u00e0 in tour?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Sul palco con me salir\u00e0 la coppia che mi ha gi\u00e0 accompagnato le altre volte, ovvero Davide Graziano<\/a> alla batteria e Ruggero Catania<\/a> alla chitarra. In pi\u00f9 ci sar\u00e0 Silvio, bassista dei Modarte. Insomma, un classico quartetto rock pi\u00f9 tutta una serie di situazioni elettroniche gestite da me.<\/p>\n\n\n\n

V: Praticamente tutti i componenti degli Africa sono coinvolti da progetti paralleli: non c’\u00e8 il rischio di trascurare il gruppo principale?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Non credo che possa accadere, per tutti noi gli Africa continuano ad avere la priorit\u00e0 assoluta. Gli altri progetti, semmai, danno input nuovi ad un gruppo estremamente longevo nel quale i rischi di saturare la vena creativa sono reali. Fuori dagli Africa ognuno di noi compie un lavoro di ricerca che alla fin fine porta un sostanzioso contributo anche al gruppo principale.<\/p>\n\n\n\n

V: A proposito di longevit\u00e0, dopo lo scioglimento dei C.S.I.<\/a> credo siano gli Africa il gruppo pi\u00f9 “anziano” della scena alternativa italiana.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Questo \u00e8 vero! Ci siamo noi e i Litfiba<\/a>, che esistono ancora, almeno sulla carta. Sicuramente siamo uno dei gruppi nati negli anni ’80 che tengono botta ancora oggi.<\/p>\n\n\n\n

V: Ritornando alla tua attivit\u00e0 da solista, finora hai pubblicato tre album, tutti diversissimi tra loro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: E con questo fanno quattro! Se si traccia una direttrice, il nuovo album stilisticamente potrebbe essere la continuazione di Distorta diagnostica<\/em><\/a>, anche se molto meno duro e spigoloso, con pi\u00f9 canzoni. Distorta<\/em>… \u00e8 sicuramente il disco pi\u00f9 dark rispetto agli altri tre ed \u00e8 anche quello che amo di pi\u00f9, perch\u00e9 \u00e8 la fotografia di un momento personale legato alla malattia, per questo \u00e8 cos\u00ec pesante. Mons\u00f9 Dub<\/a><\/em> non \u00e8 un vero album, lo considero una compilation di dub, visto che contiene anche due pezzi, “Dub Dub Daddy” e “Madadub” appartenenti al repertorio degli Africa. Da Shit<\/em>… \u00e8 l’episodio pi\u00f9 “modaiolo”, perch\u00e9 ho usato suoni che in quel momento andavano per la maggiore, pur applicandoli ad altri contesti. Dance or Die<\/em> riprende in qualche modo il discorso di Distorta<\/em>…, ma credo che sia anche pi\u00f9 maturo. \u00c8 vero che ogni mio disco \u00e8 diverso dall’altro ma come ti dicevo non amo pormi limiti, non mi sento legato a nulla e faccio tutto quello che mi passa per la testa, sperimentando molto.<\/p>\n\n\n\n

V: Nella tua carriera hai collaborato con molti artisti: qual \u00e9 quello che ti ha colpito di pi\u00f9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Il mio modo di collaborare \u00e8 sempre stato molto particolare, nel senso che io non ho mai lavorato molto fisicamente con gli artisti: il mio modo di intendere il remix \u00e8 “dammi le voci che io rifaccio tutto il resto”. Per questo non ho avuto grandi contatti con le persone con le quali ho collaborato, fatta eccezione per Franco Battiato<\/a>. Per lui ho prima remixato “Strani giorni” nel mio studio e poi ho partecipato alle registrazioni di Gommalacca<\/a>.<\/em> Battiato \u00e8 un personaggio molto affascinante, sicuramente quello pi\u00f9 dotato di carisma all’interno della scena musicale italiana vecchio stile. A livello di giovani gruppi la situazione \u00e8 diversa: quest’anno ho ascoltato moltissimo gli Addiction, che fanno un nu metal con grosse influenze elettroniche, ricordano un po\u2019 i Nine Inch Nails<\/a>. A mio parere sono bravissimi, ma stentano a venir fuori perch\u00e9 in Italia o fai pop oppure \u00e8 difficilissimo mettersi in mostra.<\/p>\n\n\n\n

V: E per quanto riguarda la scena torinese?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: L’attuale scena musicale torinese a mio parere non ha ancora avuto il giusto ricambio. \u00c8 sempre un movimento importante grazie a nomi che continuano a ricoprire un ruolo centrale nel panorama nazionale come noi, i Mau Mau<\/a>, i Persiana Jones<\/a>, che si sono affermati alla grande nel panorama ska-core italiano e straniero.<\/p>\n\n\n\n

V: Sembra un buon momento per lo ska.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M: Esatto. Non dimentichiamo che i Persiana sono gli unici a portare il nome di Torino, o per meglio dire di Rivarolo, all’estero: hanno suonato e convinto in Svizzera, in Slovenia, in Francia, in Spagna. Poi ci sono i Linea 77<\/a>, che personalmente non conosco ma so essere forse pi\u00f9 famosi all’estero che non in Italia. Per\u00f2 la maggior parte di questi gruppi esistevano gi\u00e0 dieci anni fa e non faccio eccezioni nel citare il gruppo di punta dell’attuale scena torinese, i Subsonica<\/a>, figli di esperienze passate: Max Casacci<\/a> ha suonato con noi per anni, Samuel<\/a> e Boosta<\/a> avevano una certa esperienza con altri gruppi torinesi. Sono soddisfatto di come la scena torinese continua ad affermarsi ma un po\u2019 preoccupato perch\u00e9 sostanzialmente continuiamo ad essere gli stessi: un vero gruppo di diciottenni torinesi non esiste, la scena \u00e8 congelata dall’inizio degli anni ’90, quando Torino era davvero al top. Per\u00f2 in generale la situazione \u00e8 ancora positiva: tutti i gruppi che ho citato hanno un seguito, che sia di nicchia o pi\u00f9 vasto, molto affezionato e, al di l\u00e0 dei dati di vendita, ottengono spesso sold out ai loro concerti, che rappresentano la vera forza della musica.<\/p>\n\n\n\n

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