{"id":654,"date":"2026-03-15T07:17:30","date_gmt":"2026-03-15T07:17:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.vincenzopalatella.com\/main\/?page_id=654"},"modified":"2026-03-16T17:37:39","modified_gmt":"2026-03-16T17:37:39","slug":"isa","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.vincenzopalatella.com\/main\/archivio\/interviste\/isa\/","title":{"rendered":"Isa"},"content":{"rendered":"\n
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Foto<\/a>\u00a0\u00a9 2010 de L’isola che non c’era<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Isa su Discogs<\/a><\/p>\n\n\n\n

Intervista realizzata con Isabella Maria Zoppi per ilcielosutorino.org il 9 settembre 2003 al Caff\u00e8 Elena (Torino)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vincenzo: Disoriente<\/em><\/a> \u00e8 il tuo primo disco malgrado una carriera gi\u00e0 relativamente lunga.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Isa: Il disco cos\u00ec come lo vedi \u00e8 nato per caso: avevo gi\u00e0 iniziato a lavorarci con l’intenzione di autoprodurlo quando ho conosciuto Valter Colle<\/span>1<\/sup><\/a><\/span> che dopo avermi sentito suonare al Caf\u00e8 Procope in apertura di un concerto di Gualtiero Bertelli<\/a> ha deciso di produrre l’album. Questo \u00e8 capitato a novembre, il disco \u00e8 uscito ad aprile, tutto \u00e8 stato molto veloce. A tavolino si \u00e8 deciso di fare qualcosa di semplice che rispecchiasse il pi\u00f9 possibile la mia esperienza dal vivo: niente batteria n\u00e9 suoni elettrici, solo strumenti acustici. Avevo bene in mente quello che volevo ottenere: tutti i pezzi sono nati per chitarra perch\u00e9 questo \u00e8 il mio modo di comporre e quindi abbiamo mantenuto questa impostazione. Ho avuto la fortuna di incontrare Michele Pucci che \u00e8 un grandissimo chitarrista e che ha capito perfettamente ci\u00f2 che volevo. Su questa base abbiamo poi aggiunto tutto il necessario: contrabbasso, sax, percussioni. Ecco, a doverlo risuonare oggi, in Disoriente<\/em> metterei qualche percussione in pi\u00f9 ma davvero non ce n’\u00e8 stato il tempo. In generale, per\u00f2, devo dire che suona come avrei voluto che suonasse.<\/p>\n\n\n\n

V: Dopo ripetuti ascolti si pu\u00f2 dire che, dal punto di vista delle atmosfere, \u00e8 un disco poliedrico, ricco di sfaccettature.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I: Sono io che sono piena di sfaccettature! Qua dentro siamo almeno in tre o quattro, una sorta di condominio in lite perenne. Ho studiato chitarra classica, canto jazz, i primi dischi che ho avuto in casa erano di Fred Buscaglione<\/a>, poi c’era Gianni Meccia<\/a>, Mina<\/a> che cantava “La canzone di Marinella”, la musica leggera e la musica folk. Nella mia musica metto tutto quello che ho ascoltato nella vita, quindi le sfaccettature sono inevitabili. In effetti la domanda me la sono posta anche io: non sar\u00e0 troppo variegato? Poi ho dato un’occhiata agli altri – almeno – settanta pezzi che sono rimasti fuori e ho visto che sono altrettanto variegati. Insomma, io sono cos\u00ec, e il mio lavoro rispecchia nel bene o nel male questo mio aspetto.<\/p>\n\n\n\n

V: D’altra parte un disco funziona quando c’\u00e8 un filo conduttore di qualche tipo, che nel tuo caso pu\u00f2 essere la particolarit\u00e0 della tua voce.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I: Infatti, per me il filo conduttore sta non solo nella mia voce ma anche nel linguaggio che utilizzo. Poi vengono le ritmiche, i vestiti che metto addosso alle canzoni possono anche cambiare, ma questi sono due elementi stabili e che credo mi caratterizzino. E poi c\u2019\u00e8 una storia, nel \u201cdisoriente\u201d, un fil rouge, un viaggio che parte dal “Notturno italiano” di apertura e finisce nel Sudamerica della buona sorte, dove al centro della musica c\u2019\u00e8 il tempo del miracolo. C\u2019\u00e8 una storia da leggere, guidati dalla voce.<\/p>\n\n\n\n

V: Parliamo del titolo: cos’\u00e8 per te il disoriente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I: \u00c8 una condizione mentale. Il termine \u00e8 nato un paio d\u2019anni prima, quando ho deciso che dopo quindici anni di esperienze live volevo fare un disco, e fin dall’inizio ho deciso che il titolo sarebbe stato quello, ancor prima che esistesse la canzone “Disoriente”, che \u00e8 venuta dopo. Volevo che rappresentasse questa mia molteplicit\u00e0. Io ho almeno due aspetti contrastanti in me: sono molto tradizionalista, conservatrice, e allo stesso tempo molto tesa verso una vita all\u2019avanguardia. Questa \u00e8 una lite intestina perenne per me, anche dal punto di vista delle aspirazioni. \u00c8 molto difficile fare scelte in questa condizione. Il disoriente per me \u00e8 questo e l\u2019ho voluto nel titolo perch\u00e9 poi mi sono resa conto che non \u00e8 una condizione solo mia ma di molte altre persone, a loro modo frammentate come me. Penso a gente che alla mia et\u00e0 ha gi\u00e0 avuto due figli, due mariti, e che ha gi\u00e0 cambiato quattro citt\u00e0 e otto lavori eppure non ha ancora capito esattamente chi \u00e8 e dove vuole andare. Per cui probabilmente il disoriente \u00e8 la condizione mentale di una generazione che va dai 30 ai 45 e che si trova proiettata nel mondo senza sapere bene quello che deve fare, con un senso di smarrimento e senza veri punti di riferimento. Chi viaggia nel disoriente non \u00e8 un principiante, \u00e8 uno che ha gi\u00e0 sbagliato tanto e che dai suoi errori ha imparato qualcosa. La canzone \u00e8 arrivata dopo, grosso modo l’anno dopo, mentre probabilmente cercavo di spiegare a me stessa cosa fosse questo sentimento.<\/p>\n\n\n\n

V: Ritorniamo a parlare della realizzazione del disco. Come nascono le due collaborazioni principali, quella con Alessio Lega<\/a> e quella con Gualtiero Bertelli?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I: Con Alessio c’\u00e8 un rapporto speciale, oltre al fatto che \u00e8 un cantautore che stimo moltissimo: ha una voce calda, bellissima, e un modo di scrivere molto particolare. Da quando ci siamo incontrati abbiamo subito iniziato a cantare e suonare insieme, in modo totalmente spontaneo. Quando \u00e8 stato il momento di lavorare sul disco non ho pensato nemmeno per un attimo di non coinvolgerlo. D’altra parte ho sempre pensato che su disco avrei voluto altre voci maschili e non femminili e quindi Alessio si incastrava benissimo in tutto questo. Per quanto riguarda Gualtiero, \u00e8 una storia lunga: ci conosciamo da 16 anni, ci siamo incontrati al Tenco l\u2019anno in cui lui vinse la targa come miglior opera in dialetto e da allora lui non ha mai smesso di sostenermi e di credere in me. Anche qui tutto \u00e8 stato estremamente naturale: \u00e8 stato lui a presentarmi Valter Colle e quindi mi sembrava normale chiedergli di partecipare alle registrazioni. In modo particolare volevo che lui suonasse la sua fisarmonica in Rosa Ros\u00e8ta<\/em>, perch\u00e9 volevo un suono grezzo, molto sporco, quasi primitivo. Il suo modo di suonare \u00e8 molto poco scolastico e molto energico, popolare, proprio quello che cercavo. Un suono da ballo al palchetto, da piazza.<\/p>\n\n\n\n

V: Com’\u00e8 stato accolto il disco?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

I: Ne so poco. A dire il vero ho letto poche recensioni, peraltro ottime. La gente mi manda delle e-mail meravigliose, ma bisogna anche dire che chi non vuole dirti cose meravigliose probabilmente non ti scrive! I segnali positivi sono i complimenti che arrivano da gente che non conoscevo e che non era obbligata a fare dei commenti. Ad esempio ho molto gradito le parole di Oliviero Malaspina<\/a>: dopo che ci siamo incrociati nel corso di un concerto gli ho lasciato il mio disco. Mi ha scritto qualche tempo dopo, cose molto belle che ma non era obbligato a scrivere. Poi c’\u00e8 la gente che viene a vedermi suonare e che alla fine del concerto viene a chiederti il disco: probabilmente \u00e8 quello il giudizio che pi\u00f9 conta. Non quello del Bertoncelli di turno e nemmeno quello dei colleghi cantautori, degli amici o dei parenti. Sono gli estranei che contano, quelli che per qualche motivo raccogli per strada e che poi ti porti dietro. \u00c8 per la gente che andiamo in piazza a suonare, per dare qualcosa, per lasciare una traccia. Pensa che il mese scorso mi ha perfino scritto una tenerissima lettera un fan giapponese! Queste sono emozioni.<\/p>\n\n\n\n

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